불규칙 바운드

스탠드 업 코미디언 역할의 아담 드라이버? 뭔가 이상한 것 같으면서도 그의 독특한 인상과 싱거운 말투를 고려하면 꽤 어울리는 것 같기도 하다. (사실 그는 어지간한 역할에 어지간히 어울리는 묘한 매력이 있다.) 오페라 소프라노 역할의 마리옹 코틸라르? 어쩐지 더 좋은 선택지가 있을 것 같으면서도 그녀가 과거 에디트 피아프, 빌리 프리챗, 그리고 루이사 콘티니 역할을 연기했다는 점을 복기하면 안 될 이유를 애써 찾을 필요는 없을 것 같다. (가끔 출연작을 제비뽑기로 고르는 듯 한 느낌이 들어 그렇지 사실 그녀의 연기에 두고 토를 달기가 어렵지 않은가.) 레오 카락스의 무려 9년만의 신작에서 그나마 이해가 가는 것은 여기까지다. 농담이 아니다. 참말이다. 나머지는 하나도 이해가 가지 않는다. 모든 선택에..

이 정체불명의 신데렐라 각색 뮤지컬은 최근 디즈니의 라이브 액션 뮤지컬 재탕 시리즈들을 순식간에 명작 중의 명작처럼 보이게 하는 기적을 일으킨다. 사건 전개는 너무 엉성하고 선곡과 안무도 그리 성의가 있어 보이지 않는다. 타이틀 롤을 맡은 팝 스타 카밀라 카베요는 무대 위에서의 빛나는 매력과는 달리 배우 데뷔에 따라붙는 의문 부호를 말끔히 지우지는 못한다. 한편 이디나 멘젤, 빌리 포터, 제임스 코든, 미니 드라이버, 그리고 피어스 브로스넌으로 이어지는 화려한 올-스타 (서포팅) 캐스팅은 형편없고 단편적인 캐릭터 부여로 인하여 닭 잡는데 소 잡는 칼을 쓴 격에 머무르고야 만다. 무엇보다 황당한 건 성역할 고정관념 타파를 위한 동화의 현대적 재해석이라는 끔찍할 정도로 낡은 접근법이다. 그런 연유로 신데렐라..

평범하고 지루한 현재와 막연하지만 부푼 미래. 그 사이에서 감수성 예민한 사춘기 청소년이 경험하는 성장통이란 이미 수만 번은 반복된 주제일 것이다. (지금까지 그래 왔던 것처럼) 앞으로도 무수히 반복될 이야기임이 자명하며 아마도 그중의 일부는 훌륭하고 대부분은 그렇지 않을 가능성이 크다. 무엇이 어떤 작품을 드물게 특별하도록 만드는 요소인지는 사실 섣불리 규정하기 어렵지만 그 비결의 상당 부분이 공감의 정도에 달려 있으리라 짐작하기는 어렵지 않다. 가령 이 카테고리에서 가장 최근의 수작이라고 할만한 ‘레이디 버드 (그레타 거윅, 2017)’의 경우 엄밀하게는 완전히 새로운 이야기라고 할 수 없었다. 하지만 모녀관계의 줄다리기에 초점을 맞춘 전략과 지극히 개인적인 경험을 세심하게 추려내어 다수의 일반적인 ..

‘인어공주 (론 클레멘츠 & 존 머스커, 1989)’와 ‘니모를 찾아서 (앤드류 스탠턴, 2003),’ 그리고 콜 미 바이 유어 네임 (루카…?) 합쳐놓은 것 같은 이 픽사의 신작은 그들의 독보적인 현재 위치와 다가올 미래의 잠재적 위기를 동시에 보여주는 면이 있다. 분명 픽사의 이름에 걸맞는 소프트웨어와 하드웨어가 골고루 녹아 있기는 하지만 당황스러울 정도로 안전하기 때문이다. 오래된 가족 영화의 주제를 반복하며 거의 15년쯤 전의 작품들과 별 차이가 없어보이는 영상으로 만족한 것은 영 그들답지 않은 선택처럼 느껴진다. 오죽하면 가장 먼저 떠오른 생각이 상대적으로 적은 제작비가 들어갔으리라는 추정이었는데, 신기하게도 (이 글을 쓰는 시점까지는) 예산 관련 자료를 찾을 수가 없다. 어지간한 블록버스터급 ..

정작 이해 당사자인 3국의 정보 기관은 당시 이 남자를 ‘스파이’로 보아야할지 아니면 ‘배달부’ 혹은 ‘배달 파트너(?)’로 보아야 할지 쉽사리 결론을 내지 못했던 것 같다. 하지만 (누군지 모르겠지만) 한국 개봉명을 정한 사람들은 이미 명쾌하게 결론을 내린 것으로 보인다. 이래도 괜찮은 건지 아리송하기는 하지만 일단은 넘어가기로 하자. 오늘날 냉전 시대 첩보물은 여간해서는 하이-옥탄 스릴러로 완성되기 어려운 부분이 있다. 물론 냉전이 더이상 유효한 코드가 아니기 때문인 점도 있지만, 시대적 변화에 기인한 상대적 체감 속도도 무시하지 못할 것 같다. 어두운 거리에서 목소리를 낮추어 속삭이며 손에서 손으로 봉투를 전달하는 방문 수령과 대면 접촉의 에피소드들은 이제는 완전히 다른 별에서나 있었던 이야기처..

스티브 카렐은 ‘디 오피스(The Office, NBC, 2005~2013)’의 리부트 혹은 리유니언을 열망하는 팬들의 목소리에 이렇게 답한 적이 있다. “저도 정말 그랬으면 좋겠지만 한편으로는 시대가 바뀌었다는 점을 이해하셔야 한다.” 곱씹어보면 이는 시트콤이라는 장르의 위기를 예감하게 하는 결정적 증거처럼 들린다. 전통적으로 코미디는 사회적 용인의 경계를 적극적으로 건드리면서 (좋은 쪽이로든 나쁜 쪽으로든) 강력한 힘을 발휘하였는데 지난 10년간 달라진 소수 약자들의 목소리에 대한 조명과 포스트 미투 시대의 윤리로 인하여 이 경계가 전례 없이 크고 빠르게 변화하고 있기 때문이다. 말하자면 그 결과 옛날엔 다 같이 웃고 즐겼던 재미있는 조크가 어느 순간에 불편하게 느껴지는 현상이 벌어지고 있는 것이다...