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위협은 제비뽑기처럼 무작위다. 전화를 끊으면 그 순간 네 목숨도 끊긴다는 협박은 실상 스투 세퍼드(콜린 파렐)가 아닌 누구에게라도 가해질 수 있는 것이었다. 그의 왼편과 오른편을 빠르게 스쳐 지나가는 뉴욕의 시민과 뉴욕을 오가는 방문객 중 누구라도 그 전화를 받을 수 있었다. 감독 조엘 슈마허와 각본을 맡은 래리 코헨은 콜린 파렐을 공중전화박스 안에 몰아넣었고 촬영감독 매튜 리바티크는 넉 대의 카메라를 동원하여 빠르고 강렬한 동시 화면 분할을 가능하게 하였다. 원거리의 상대와 자유롭게 소통할 수 있다는 전화의 편리함은 미지의 상대를 비대면으로 상대하여야 하는 순간 섬뜩한 가능성으로 변용된다. 자신의 일거수일투족을 들여다보는 목소리에 대한 두려움은 일찍이 '웬 어 스트레인져 콜스 (프레드 월튼, 1979)..

알렉산더 그레이엄 벨은 엘리사 그레인보다 고작 한 시간 앞서서 세계 최초로 전화기의 특허를 출원했다. 그 한 시간 차이가 우리가 기억하는 '위대한 벨'을 만들었다. 마찬가지로 '식스 센스 (나이트 샤말란, 1999)'는 비슷한 소재의 '스터 오브 에코 (데이비드 코엡, 1999)'보다 한 달 빨리 개봉했고 (정말 딱 한 달이다!) 그 차이에서 '샤말란 신드롬'은 시작되었다. (물론 후일 그 유명한 샤말란 그래프가 화제를 모은 것은 더 이상 안 비밀!) 물론 단순히 한 달 먼저 선수친 것만으로 '식스 센스'가 '스터 오브 에코'의 자리를 선점했다고 주장하기는 어페가 있다. 하지만 한 달 늦게 개봉했다는 이유로 아류물로 폄하된 것은 좀 억울할만하다. 원작이 1958년에 발표된 리처드 메더슨의 소설이니 치팅의..

게리 올드만과 빙 레임즈가 얄짤무 '크레이지 모드'로 질주한다. 이 양반들 자기 커리어를 홀랑 걸기라도 했다는 듯이 광기에 미쳐 날뛴다. 네버 포기브 네버 포겟(Never Forgive Never Forget) - 잊지도 용서하지도 않겠단다. '어디 갈 때까지 가보자'는 심보다. 마약으로 물든 환락의 세계에서 전직 경찰 에디(빙 레임즈)는 자기 여동생에게 몹쓸 짓을 하고 그 장면을 비디오로 촬영한 포르노 제작자 찰리(게리 올드만)을 향한 외로운 복수에 나선다. 한편 찰리 또한 나름의 이유로 에디를 향한 복수를 다짐한다는 설정으로 서로 물고 물리는 관계다. 복수가 복수를 낳는다는 극렬한 통찰을 다룬 영화는 밤 하늘의 별만큼이나 많고 많지만 역시 최근작 중에는 '복수는 나의 것(박찬욱, 2001)'이 가장 ..

그래, 좀 무리하기는 무리했다. 아무리 우리들의 영원한 '귀도'로 남아있는 베니니지만 나이 오십에 '악동' 목각인형을 연기하는 걸 맨 정신으로 두고 보기는 어렵다. 때로는 눈에 보이는 것이 이성을 압도하기 마련이다. 개봉 당시 평론가들이 거품을 물고 혹평을 쏟아낸 것도 이해할 수 밖에 없다. 제 23회 골든 라즈베리가 최악의 남우 주연상을 그에게 안길 수 밖에 없었던 것도 이해할 수 밖에 없다. 로베르토 베니니가 감독과 각본과 주연을 일타삼피로 도맡아 한 '피노키오'는 또한 우리가 굳이 다시 한번 확인할 필요가 없을만큼 충실한 카를로 콜로디 원작 '피노키오'의 재구성이다. 실은 이 부분도 김이 빠진다. 베니니의 연기는 채플린식 코미디를 연상케하면서도 한편으로는 어린이용 영화보다도 더 순진무구하다. 물론 ..

1. 남자가 소년을 배에 태운건 과시욕 때문이다. 그건 남자가 소년의 겁대가리 상실한 히치하이킹을 받아준 이유이기도 하다. 남자에게는 외교관쯤의 지위는 되어야 몰고 다닐 법한 좋은 차와 전용 요트가 있다. 소년도 그게 좋은 거라는 걸 안다. 소년 : “당신들은 외교관인가 보군요. 아니면 외교관 전용 운전수거나 하지만 운전수로 보이진 않네요.” 남자 : “지금은 이런차를 개인적으로 소유하는 사람들도 많아.” 소년의 희망 역시 나중에 그런 차와 그런 보트를 가지는 것이다. 하지만 지금 소년이 가진 건 지루한 인생과 한 자루의 나이프 뿐이다. 그래서 무작정 걷는다. 2. 남자에게 소년의 나이프는 흉기다. 하지만 그다지 물리적 위협을 느끼지는 않는다. 반면 소년에게 나이프는 편리한 도구다. 남자 : “그런 살인..