불규칙 바운드/영화와 B평

최고의 '꾼'들이 모였으면 이론상으로는 누구도 범접하지 못할 작품이 나와야 맞을 것이다. 하지만 현실에서는 이론과는 반대로 강아지판을 치며 끝나는 일이 종종 있다. 유감스럽게도 '드림캐쳐'가 그렇다 (註1). 사실 이 작품은 갖출 걸 다 갖춘 상태다. 좋은 원작 (스티븐 킹), 좋은 감독 (로렌스 커스단), 좋은 각본가 (윌리엄 골드먼, 로렌스 커스단), 좋은 배우 (모건 프리먼), 괜찮은 배우들 (토마스 제인, 제이슨 리, 데미언 루이스, 티모시 올리펀트 등). 언뜻 생각하기에 이 정도면 발로 만들어도 중간 이상은 가야 정상일 듯 한데 결과는 영 그렇지 못하다. 가장 큰 문제는 스티븐 킹 삼촌의 유년기 인장 (네 친구와 다운증후군을 앓는 아이 더디츠) 이야기와 전형적 외계인 영화의 시선을 소환하는 커티..

볼프강 피터젠의 ‘아웃 브레이크’(1995)'라면 자이르산 원숭이가 기생 숙주다. 원숭이에선 아무런 증상을 보이지 않는 이 바이러스는 사람에게 전염되면 내장을 홀랑 녹여 버리는 살인적 치사율의 바이러스가 된다. 허나 대니 보일은 바이러스를 말하면서도 이런 식의 장르영화 컨벤션에는 시큰둥하다. 따라서 기생 숙주와 변종, 그리고 인류를 구원할 백신의 개념이 무심한듯 쉬크하게 증발해 버린다. 대신 좀비가 튀어 나온다. 감염자는 감염자로 무력히 죽어가는게 아니라 으르렁 좀비가 되어 비감염자를 전염시켜 감염자로 만든다. 이 바이러스의 이름은 다. 침팬치에게 19금 잔혹 영상을 주구장창 보여주는 가히 앤서니 버지스적 작업으로 태어난 결과물이다. 분노 바이러스가 창궐한지 28일 후 깨어난 짐 (킬리언 머피)은 인간의..

이 작품의 원제는 ‘Antitrust’이다. 굳이 번역 제목을 붙이자면 ‘반독점’이겠으나 한국 개봉명은 생뚱 맞게도 ‘패스워드 (Password)’다. IT스릴러에 가장 적합한 느낌의 제목이기는 하지만 주제와는 하등의 연관이 없고 인상마저 약하다. 이를테면 가공할 음모 혹은 숨겨진 진실이 담긴 비밀 서버에 접속할 수 있는 패스워드를 둘러싼 해커들의 전쟁을 그린 영화라도 되는 듯한 느낌이다. 그런데 이 작품은 사실 패스워드와는 별 상관 없다. 오히려 '야망의 함정 (The Firm, 시드니 폴락, 1993)'의 - 그 작품 또한 한국 개봉명이 산으로 갔다 - 테크 버전이라고 할 만하다. 젊은 공학도들 앞에 거대 IT 회사의 백만장자가 나타나 달콤한 꿈과 눈부신 미래를 약속한다. 신화적 인물에 대한 동경으로..

'이퀄리브리움’의 레써피는 다음과 같다. 레이 브래드버리의 전설적인 작품 '화씨 451'의 158 페이지를 한 장씩 찢어 불에 태운 다음 재를 내어 모은다. 이것을 채로 걸러 정제수에 희석하고 워쇼스키 형제의 ‘매트릭스(1999)’ DVD를 넣고 휘젓개로 빠르게 저어준 다음 센 불에서 세 시간 동안 끓인다. 이후 건더기를 모두 건져 낸 다음에 다시 홍콩 느와르의 전집 CD을 집어 넣고 한쪽 방향으로 어어주면서 다시 세 시간 더 끓인다. 기름을 걷어내고 상온에서 차갑게 식혀서 단단하게 굳힌다. 마지막으로 깍뚝 썰기를 하여 기름 두른 프라이팬에 올리고 ‘아메리칸 사이코(2000)’의 스타 크리스찬 베일을 훌렁 밀어 넣고 소금과 후추를 친 다음에 약한 불로 빠르게 볶아준다. 그러면 완성. 보기에도 맛이 별로일..

존 아미엘의 '코어'는 '아마겟돈(마이클 베이, 1998)'의 정통 직계다. 다시 말해서 '오늘 당신들이 하루를 보낼 수 있는 것은 영웅들의 숭고한 희생이 있었기 때문입니다'의 계보다. 차이가 있다면 눈을 지구 밖으로 돌리는 대신에 안으로 (말 그대로 안으로) 돌렸을 뿐이다. 인류는 다시 한번 우주 단위의 재난으로 절단날 위기에 처했고 이공계의 힘이 전인류를 구원한다. 시카고대 물리학과의 조쉬 키예스 교수(아론 에커트), 지구 물리학계의 권위자 콘라드 짐스키 박사(스탠리 투치), 무기 시스템 스페셜리스트 서지 레베크 박사(체키 카르요), 탐사선 설계자 브레즐턴 박사(델로이 린도), 그리고 우주비행사 아이버슨 사령관(부르스 그린우드)과 레베카 차일즈 소령(힐러리 스웽크) 등 4인의 피에치디와 2인은 군바리..

한 사회의 비극은 물론 그 사회를 구성하는 개개인 생활 속으로도 젖어들어간다.행복했던 알렉스(다니웰 뷔렐)의 가족에게 위기가 닥치는 것은 아버지가 서독으로 망명하면서부터다. 알렉스의 어머니가 스스로 열혈 공산당원이 됨으로써 당국의 의심과 주변의 따가운 눈초리를 벗어나려는 것은 순전히 살기 위한 선택이었으나, 이내 견고하게 굳어져 그녀 자신의 삶을 지배하는 근간이 된다. 그런 어머니는 통일로 되서 자신의 사회주의 조국에 자본의 물결이 밀어닥치는 것을 받아들이지 못할 것이다. 따라서 알렉스는 혼수상태에서 막 깨어나 (어머니의 혼수상태였다는 설정은 사뭇 우의적이다) 거동이 자유롭지 않은 어머니를 위해 연극을 시작한다. 뉴스를 조작하고 주변 사람들을 매수한다. 빠르게 밀어닥치는 '코카콜라'와 '버거킹'과 '위성..

가로 4.2m, 세로 4.2m, 높이 4.2m의 텅 빈 정육면체의 방. 그 방에는 여섯 개의 정 사각형 해치가 있다. 그 여섯개의 해치는 각각 그 방과 맞닿아 있는 또 다른 여섯개의 방으로 통한다. 그 여섯 개의 방 또한 맨 처음 방과 같은 구조다. 따라서 어느 해치를 통해서 나가던지 이전의 방과 똑같은 구조를 맞닥뜨리게 된다. 여기에 방마다 숨겨진 부비트랩들은 주인공 일행의 목숨을 위협한다. 간단히 말해서 영화 ‘큐브(빈센조 나탈리, 1997)'는 큐브 안에 갇힌 여섯 인물의 미궁 탈출기였다. 의문은: (a) 그 큐브의 정체가 과연 무엇이냐는 것이었으며; (b) 또한 서로 아무런 연고가 없는 그들이 왜 그 안에 갇혔느냐는 것이었고' (c) 결국 그들이 그 곳에서 어떻게 탈출하느냐는 것이었다. 이때 폐소..

온 몸을 투신하여 몸소 ‘금발머리는 멍청하다’라는 차별적 폭력적 명제의 찬란한 반례로 화하신 엘 우즈(리즈 위더스푼) 여신이시여. 오늘도 불철주야 멍청하지 않은 금발들의 권익과 지위 향상을 위해 프라다 구두 굽이 닳아 없어지도록 뛰고 또 뛰시나이까. 흑과 백이 굳건하게 세상을 양분하는 하버드 로스쿨에서의 첫 여정에 이어 흑과 흑만이 첨예하게 잇속을 나눠먹는 시커멓고 칙칙한 워싱턴 D.C.에 재림하시어 핑크의 낭만으로 더블 플래티넘 베르사체 카드의 공고한 가치를 재확인시켜주시니, 베르사체 V.I.P 회원의 격에 합당한 그 위엄과 그 미모. 눈부시기 한량 없나이다. 더군다나 그 부지런함이 비윤리적인 화장품회사들의 비윤리적인 동물 실험에 반대하는 법안을 통과시키기 위함이라니 구치 주식이 공개된 이후로 이렇게 ..

위협은 제비뽑기처럼 무작위다. 전화를 끊으면 그 순간 네 목숨도 끊긴다는 협박은 실상 스투 세퍼드(콜린 파렐)가 아닌 누구에게라도 가해질 수 있는 것이었다. 그의 왼편과 오른편을 빠르게 스쳐 지나가는 뉴욕의 시민과 뉴욕을 오가는 방문객 중 누구라도 그 전화를 받을 수 있었다. 감독 조엘 슈마허와 각본을 맡은 래리 코헨은 콜린 파렐을 공중전화박스 안에 몰아넣었고 촬영감독 매튜 리바티크는 넉 대의 카메라를 동원하여 빠르고 강렬한 동시 화면 분할을 가능하게 하였다. 원거리의 상대와 자유롭게 소통할 수 있다는 전화의 편리함은 미지의 상대를 비대면으로 상대하여야 하는 순간 섬뜩한 가능성으로 변용된다. 자신의 일거수일투족을 들여다보는 목소리에 대한 두려움은 일찍이 '웬 어 스트레인져 콜스 (프레드 월튼, 1979)..

알렉산더 그레이엄 벨은 엘리사 그레인보다 고작 한 시간 앞서서 세계 최초로 전화기의 특허를 출원했다. 그 한 시간 차이가 우리가 기억하는 '위대한 벨'을 만들었다. 마찬가지로 '식스 센스 (나이트 샤말란, 1999)'는 비슷한 소재의 '스터 오브 에코 (데이비드 코엡, 1999)'보다 한 달 빨리 개봉했고 (정말 딱 한 달이다!) 그 차이에서 '샤말란 신드롬'은 시작되었다. (물론 후일 그 유명한 샤말란 그래프가 화제를 모은 것은 더 이상 안 비밀!) 물론 단순히 한 달 먼저 선수친 것만으로 '식스 센스'가 '스터 오브 에코'의 자리를 선점했다고 주장하기는 어페가 있다. 하지만 한 달 늦게 개봉했다는 이유로 아류물로 폄하된 것은 좀 억울할만하다. 원작이 1958년에 발표된 리처드 메더슨의 소설이니 치팅의..

게리 올드만과 빙 레임즈가 얄짤무 '크레이지 모드'로 질주한다. 이 양반들 자기 커리어를 홀랑 걸기라도 했다는 듯이 광기에 미쳐 날뛴다. 네버 포기브 네버 포겟(Never Forgive Never Forget) - 잊지도 용서하지도 않겠단다. '어디 갈 때까지 가보자'는 심보다. 마약으로 물든 환락의 세계에서 전직 경찰 에디(빙 레임즈)는 자기 여동생에게 몹쓸 짓을 하고 그 장면을 비디오로 촬영한 포르노 제작자 찰리(게리 올드만)을 향한 외로운 복수에 나선다. 한편 찰리 또한 나름의 이유로 에디를 향한 복수를 다짐한다는 설정으로 서로 물고 물리는 관계다. 복수가 복수를 낳는다는 극렬한 통찰을 다룬 영화는 밤 하늘의 별만큼이나 많고 많지만 역시 최근작 중에는 '복수는 나의 것(박찬욱, 2001)'이 가장 ..

그래, 좀 무리하기는 무리했다. 아무리 우리들의 영원한 '귀도'로 남아있는 베니니지만 나이 오십에 '악동' 목각인형을 연기하는 걸 맨 정신으로 두고 보기는 어렵다. 때로는 눈에 보이는 것이 이성을 압도하기 마련이다. 개봉 당시 평론가들이 거품을 물고 혹평을 쏟아낸 것도 이해할 수 밖에 없다. 제 23회 골든 라즈베리가 최악의 남우 주연상을 그에게 안길 수 밖에 없었던 것도 이해할 수 밖에 없다. 로베르토 베니니가 감독과 각본과 주연을 일타삼피로 도맡아 한 '피노키오'는 또한 우리가 굳이 다시 한번 확인할 필요가 없을만큼 충실한 카를로 콜로디 원작 '피노키오'의 재구성이다. 실은 이 부분도 김이 빠진다. 베니니의 연기는 채플린식 코미디를 연상케하면서도 한편으로는 어린이용 영화보다도 더 순진무구하다. 물론 ..