불규칙 바운드/영화와 B평

무릇 소년의 로망(老妄이 아니다)이라 하는 것은 어려선 로보트요 커선 자동차인데 이 두 가지의 공통점이 무엇인고 하니 모험과 여자다. 말인즉슨 남자에게 있어 로보트, 자동차, 모험, 여자는 높은 연관성으로 연상되는 일련의 단어라는 것. 그 중에서도 특히 뒤의 두 가지 - 모험과 여자는 소년 인류에게 있어 삶의 원동력이라는 것. 이는 하나님이 아담의 갈비뼈를 하나 빼내던 순간부터 이미 결정된 자연의 법칙이다. 다시 정리해보자. 로보트가 있으면 모험이 따라붙는다. (로보트가 없으면 모험이 없고 모험이 없는 곳엔 로보트도 대체로 없다) 로보트와 모험이 공존하는 곳에 여자는 필수 불가결이다. 세상 모든 로봇 모험담에는 아름다운 여자가 등장한다. 그리하여 첫번째 결론: 로보트를 가지면 모험과 여자를 얻을 수 있다..

일단은 사실 관계의 정리가 필요하다. 찰스 벨덴의 원작 희곡을 리메이크한 것이 1933년작 '밀랍인형 박물관의 미스터리'다. 그리고 이것을 다시 리메이크 한 것이 빈센트 프라이스 주연의 1953년작 '밀랍인형의 집'이다. 또한 이를 다시 리메이크하며 청춘호러물로 싸그리 뚝딱, 바꿔버린 것이 우리가 익히 알고 있는 최근작 '하우스 오브 왁스(자우메 콜렛 세라, 2005)'다. 잘라 말하자면 2005년작은 오십년전에는 이루지 못했던 경이스런 기술적 성과를 보여주고 있으나 그 성과만큼을 상쇄시킨 다음 밑지고도 남을 멍청한 피칠갑만 남발한 덜 떨어진 영화라 패리스 힐튼의 머릿 속을 실시간으로 들여다 보는 것에 준할 법한 참담하고 멍한 기분이 들게 한다. 그에 반해 1953년작은 고풍스러운 위엄을 지녔으면서 최초..

개빈 오코너의 '미라클'이 가진 문제는 상징성이 너무 강하다는 것이다. 사실 그것이 스포츠 영화로의 순수한 에너지를 압도한다. 오프닝에서 1960-1970년대의 대내적으로 대외적으로 미국이 처한 어려운 상황들의 나열하고 있다는 것이 단적인 증거다. 스태그플레이션, 오일 쇼크, 닉슨의 워터게이트, 소련에게 역전당한 우주항공기술, 핵의 공포, 전쟁과 반전 시위, 방사능과 환경 오염, 색깔을 잃어가는 젊은 세대의 문화……. 몰락해가는 초강대국 미국의 다큐멘터리가 페이드 아웃되며 떠오르는 것이 바로 'Miracle'이라는 제목 - 바로 이 것이 아이스하키 영화를 소개하고자 준비된 오프닝이다. 도대체 어째서 스포츠 영화가 그런 액션을 취해야 했을까? 온당한 질문이지만 이상하게도 멋쩍다. 애초부터 이 작품은 스포츠..

최근 불거진 스캔들로부터 이미지를 개선해야 한다는 에이전트의 계획에 따라서 시골 처녀와 데이트를 해주었을 뿐인 미남 배우는, 무슨 운명의 장난인지 정말로 촌뜨기 여자의 순수함에 반해버린다. 자신을 정말로 영화 속 그 모습으로 이해하는 로잘린 (케이트 보스워스)의 모습은 콧대 높은 인기 배우 태드 해밀턴 (조쉬 두하멜)이 항상 겪어왔던 일이지만 단 한번도 진실되게 겪어보지 못한 일이기도 하다. 여기에 평소 로잘린을 짝사랑하던 동네 총각 피트 (토퍼 그레이스)가 끼어들어 삼각관계다. 로버트 루게릭은 '금발이 너무해 (2001)'에서도 그랬지만 이런 식의 가벼운 소품을 여출하는데 꽤 능숙한 편이다. 비슷한 시점에 동종의 스토리로 등장한 무리들과는 달리 부담스런 과장이 없다는 점이 우선 매력으로 다가오고 부록처..

존 그리샴의 베스트셀러 'Runaway Jury'를 원작으로 한 이 작품의 우리나라 개봉명은 정작 중요한 'Jury (배심원)'를 잘라먹은 '런어웨이' - 무슨 액션 영화도 아니고. 본래적 의미는 '결정적 배심원'이라는 것으로 재판의 결과를 손에 쥐고 있는 배심원, 즉 영화의 주인공 니콜라스 이스터(존 쿠삭)을 가리킨다. 폐암으로 남편을 잃은 미망인의 담배회사를 상대로 한 원작에서의 소송은 난사사건으로 남편을 읽은 미망인의 총기재벌을 상대로 한 소송으로 변한다. 물론 담배재벌이든 총기재벌이든 '계란으로 바위를 치는 형국'이란 큰 틀에는 달라질 것이 없다. 무엇보다 인상적인 것은 배우들의 연기다. 양심적 변호사 웬델 로우로 분한 더스틴 호프만과 무기회사 측의 능란한 변호사 랜킨 피츠로 분한 진 핵크만의 관..

제임스 맨골드의 ‘아이덴티티’에 나쁘지 않은 측면이 있다면 효율성의 부분이다. 이 작품은 기존 호러물의 한계와 고민이 위치한 지점을 신중하게 탐색했고 그것을 바탕으로 최소의 비용으로 최대의 효익을 내는 방법을 발견하였다. 얼개는 간단하다. 애거셔 크리스틱식 무대를 수해로 격리된 모텔로 옮겨왔고 우연히 한 자리에 모인 열 사람의 우연하지 않은 관계를 탐색한다. 한 사람씩 차례 차례 살해당하고 용의자는 생존자 중 한 사람으로 남아있다. 폐쇄된 트릭 안에서 고전적 장치에 충실히 기대는 한편으로 끊임없이 결말의 탄성을 잃지 않으려 노력한다. 근래 호러물로는 보기 드문 성실함이다. 하지만 거기까지. 결점이 아주 없다고는 말할 수 없다. 첫번째 문제는 이 영리한 게임을 피칠갑 영상 활극 없이 마무리할 방법은 없었냐..

간혹 아카데미 수상 결과에는 동의할 수 없는 때가 있다. 하지만 골든라즈베리 수상 결과에는 도저히 동의하지 않을 수가 없는 편이다. ‘배틀필드 (로저 크리스찬, 2000)'나 ‘질리 (마틴 브레스트, 2003)’를 보라. 끄덕끄덕, 제법 타당한 주장이다. 옛말에 유유상종이라고. 그 악명 높은 ‘질리’와 더 악명 높은 ‘미녀 삼총사 : 맥시멈스피드(맥지, 2003)’와 나란히 노미네이트된 보 웰치의 ‘더 캣’도 뻔할 뻔자다. 청진기 대보지 않아도 진단이 나온다. 아카데미 미술상 3회 수상에 빛나는 감독 보 웰치의 색감이 무색하도록 내용만큼은 하나도 안 예쁘다. 미국의 동화 작가 닥터 수스의 그림동화를 영화화한 이 작품은 응당 어린이 눈높이여야 하는 귀여운 짖궂음을 ‘오스틴 파워’식으로 징그럽게 해석한다. ..

우주는 팽창하고 붕괴하고 다시 팽창하며 결국 다시 붕괴한다. 프롯(케빈 스페이시)은 지구 세상의 리트머스 시험지다. 자기가 케이팩스라는 지구에서 1천 광년 떨어진 미지 행성에서 왔다고 믿는 뉴욕 한복판의 이 남자는 일상 담론에서 벗어나지 못하는 보통 사람들의 세상의 정확하고 건강한 좌표를 일깨워 준다. 그가 과대망상증에 걸렸다고 믿던 정신과 의사 마크(제프 브리지스) 마저도 그의 유쾌한 낙천성에 서서히 동화되어가고 그로부터 삶의 소중함을 깨닫게 된다. 중요한 것은 ‘어떤’ 리트머스 시험지냐는 것이 아니다. ‘정말’ 리트머스 시험지냐는 것도 아니다. 이 시험지에 반응하여 나오는 가시적 결과다. 따라서 프롯이 외계인이냐의 여부와 캐이팩스의 실존 여부는 이 작품에서 중요한 것이 아니게 된다. 어느 별에나 가장..

파나마 근방에서 훈련받던 특수부대 '레인져스'의 부대원들이 실종되는데 그들 중 덴버(브라이언 반 홀트)와 캔달(지오바니 리바시), 단 두 사람만 살아 돌아온다. 이들은 현직 군인이 아닌, 군으로부터 독립된 수사관에게만 진실을 털어놓겠다고 한다. 그리하여 전직 특수요원 출신의 하디(존 트라볼타)가 투입되어 두 생존자와 본래 수사담당이었던 오스본 대위(코니 닐슨)사이를 오가면서 사건의 진위를 재구성한다. 익숙한 진실게임식 스릴러로 딱히 새로운 구조는 아니나 존 트라볼타와 사무엘 L.잭슨이라는 범상치 않은 투톱에서 뻗어 나오는 광채가 남다르다. 문제는 집중력. 긴장감 없이 산발적으로 이어지는 비효율적 사건 배치는 결코 루즈해선 아니될 성격의 작품을 꽤나 루즈하게 만든다. 이런 문제를 악화시키는 더 큰 문제는 ..

선수들이 뭉쳤다. ‘분노의 역류(1991)’, ‘아폴로 13(1995)’, ‘랜섬(1996)’, ‘뷰티풀 마인드(2001)’의 거장 론 하워드. 그리고 예순을 바라보는 노장 토미 리 존스. 제 버릇 남 못 준다고 역시나 러닝 타임은 137분. 이번에도 관객들의 허리를 작살내겠다는 심산이다. 론 하워드의 영화가 긴 건 그가 드라마의 ABC를 욕심없이 차분히 즈려밟으며 대체로 교과서적 정공법을 펼치기 때문이다. 할 말도 많고 보여줄 것도 많으니 자연히 시간이 길어질 수 밖에. 서부를 무대로 한 ‘실종’의 기본 골조는 인신매매범들에게 납치당한 아이를 되찾으러 가는 용감무쌍한 아이 엄마 메기 길킨슨(케이트 블란쳇)과 할아버지 사무엘 존스(토미 리 존스)의 이야기이며 여기에 부녀간의 반목과 갈등을 양념처럼 섞어 ..

사실 필립 K. 딕의 단편은 영화화하기에 그렇게 풍부한 분량은 되지 못한다. 고작 그만큼으로 시나리오를 만들고 영화를 찍어내는 대단한 양반들이 정말 정말 정말 신기할 뿐인데, 이번에는 게리 플래더가 이 미션에 도전했다. 1953년 단편 '임포스터(Imposter)'를 영화로 옮긴 것이다. '임포스터'의 사전적 의미는 음모자, 협잡꾼, 사칭자. 그래서 이 이야기의 제목은 흔히 우주 스파이, 사기꾼 로봇 등으로 번역된다. 이 도전이 성공적이지 않았다는 가장 큰 증거는 이미 도입부에서 드러나는 것 같다. 거의 120초에 육박하는 주인공 스펜서 올햄(게리 시니즈)의 구구절절 산만한 나레이션은 거의 소설의 서두를 그대로 카피 앤 페이스트한 느낌이다 (註1). 문제는 원작에는 이런 식의 기술이 없었다는 사실. 그러..

클락 존슨의 ‘S.W.A.T. 특수기동대’은 잘 포장된 종합세트다. 기존 액션 대작의 문법을 조금도 망설이지 않고 따라 밟는다. 이 작품에서 유일하게 새로운 것은 할리우드의 신성 콜린 패럴. 보안경을 끼지 않고는 함부로 쳐다봐선 안 될 것처럼 요즘 그의 활약은 찬란하게도 눈부시다. 미약하나마 또 하나 새롭게 느껴지는 화면을 매우는 공기의 묘한 변화 - 바로 몰라보게 부각된 액션의 조직력이다. 아놀드 슈워제네거, 브루스 윌리스, 잔 끌로드 반담, 스티븐 시걸 근육질 사대천왕의 진두지휘 아래 지난 세월 동안 무소불위 원 톱 액션을 숭배해오던 헐리우드는 금세기 들어 유난히 공동체 의식에 대한 천착을 보이는 경향이 있다. 이 또한 9.11 테러의 영향일 거란 지적은 (딱히 증거는 없으면서도) 제법 온당하게 들린..