불규칙 바운드/영화와 B평

살다 보니 별 일이 다 있다. 마리우스 바커나스의 ‘어바웃 페이트’는 ‘디 아이러니 오브 페이트(엘다르 리이자노프, 1975)’에 바탕한 작품으로 최초로 구 소련 영화를 리메이크한 미국 영화로 기록되었다. 물론 감독이 러시아 출신이므로 (아마 어릴 때 텔레비젼에서 보았던 영화를 미국에 건너와 제작한 것이 아닌가 짐작한다) 과연 이것을 유효타로 간주해야 할지 논란이 있을 수는 있겠지만 보다 당황스러운 것은 로맨틱 코미디라는 사실. ‘소련산 로맨틱 코미디’라는 것이 (있기야 있겠지만) 어쩐지 쉽게 상상하기가 어렵다. 제목 그대로 운명적 장난이 이어준 남녀의 이야기를 다루지 않았나 싶은데, 어쨌든 이 리메이크작의 경우는 그렇다. 남자가 취중에 집을 잘못 찾으면서 우연히 얽히게 된 두 남녀가 위장 연인으로 가장..

‘라 라 랜드(데이미언 셔젤, 2016)’가 20세기 대중문화 르네상스에 대한 향수를 일으키는 작품이라고 한다면 ‘바빌론’은 그 르네상스가 도래하기 이전의 전설을 조명하는 작품이라고 할 수 있을 것이다. 화려하고 방탕한 문화로 유명하던 클래식 헐리우드가 '죄악의 도시(Wicked City)'로 일컬어지던 고대 바빌론과 종종 비교되었다는 사실로부터 제목을 가져온 만큼, 그 전설의 초점은 정사와 야사를 넘나드는 어두운 이면에 맞추어져 있다. 하지만 영화란 신비로운 마법으로 빚어진 숭배의 대상이라고 믿는 셔젤이 단순히 소돔과 고모라의 묘사를 위해 일을 벌이지는 않았을 터. 그는 미스버스터스(Mythbusters)가 되어 자신이 생각하는 바빌론의 진짜 모습을 재현하고 그 진정한 의미를 새로 정의 내리려고 한다...

이야기를 연구하는 학자와 이야기에서 튀어나온 정령(Djinn/Genie)의 만남이 쉬울 수가 없는 것은 당연하다. 정령은 세 가지 소원을 들어주고 해방되기를 원하지만 학자는 ‘소원 설화’의 상징적 의미와 교훈을 너무도 잘 이해한 나머지 소원 빌기를 원하지 않는다. 학자는 충분히 만족스러운 현실을 살고 있다며 오히려 정령의 존재와 의도마저 의심한다. 졸지에 트릭스터(Trickster) 취급을 받으며 난처해진 정령은 자신의 이야기를 시작한다. 병 속에 갇혀 지내온 3천 년 동안의 사연을 들려줌으로써 학자의 마음을 돌릴 수 있기를 기대하는 것이다 (註1). 그렇게 네 가지 이야기가 등장한다. 처음에 그는 시바 여왕을 연모하였으나 솔로몬 왕의 마법에 의해 병 속에 갇힌다(기원전 9세기). 이후 총 세 번의 기회..

이번엔 (다시) 스페인이다. 우디 앨런의 49번째 장편영화 ‘리프킨의 축제’는 스페인의 해안도시 산 세바스찬을 무대로 주인공 모트 리프킨(월라스 숀)의 이야기를 다룬다. 예상대로 우리가 익히 알고 있는 익숙한 공식들이 반복된다. 예술가가 되기를 꿈꾸나 창작적 위기에 봉착한 남자의 로맨틱 코미디. 빅 퀘스천, 훌륭한 유럽 영화, 예술가의 위기, 결혼 생활의 위기, 작가의 장벽(Writer’s Block), 하이브로우 테이스트(Highbrow Taste), 자기혐오, 심리 상담, 시네마 클래식, 재즈 클래식, 오픈-에어 카페, 도스토예프스키, 페데리코 펠리니, 스페인 화가, 오지만디아스 멜랑콜리아(Ozymandias Melancholia, 註1), 그리고 시지프스가 출석한다. 작업 멘트용 파라다이스 추천으로..

공 카세트테이프에 녹음할 수 있는 분량은 한 사이드에 30분, 45분, 그리고 60분이었다. 그러니까 양 사이드를 가득 채우면 60분, 90분, 그리고 120분이 된다. 딸을 버리고 떠난 비정한 아비가 녹음한 아빠-캐스트(Pa-cast?)는 아마 그리 긴 분량이 아니었을 것이다. 120분 공 테이프는 80년대에 구하기도 어려웠고, 가격도 더 비쌌고, 심지어 잘 늘어나서 쉽게 망가지기도 했다. 그러니 아주 높은 확률로 아빠의 선택은 일반적인 60분 분량 테이프였을 가능성이 크다. 설령 앞면과 뒷면을 가득 채워 녹음했어도 겨우 60분이다. (다행히 팟캐스트처럼 징글징글한 광고 남발은 없을 것이다.) 하지만 딸은 그걸 굳이 조금씩 나누어 듣는다. 그레이하운드를 몇 번 타면서도 워크맨의 배터리가 남아있음을 보면..

모든 가족에게는 복잡한 사연이 있다. 흩어져 있던 가족들이 오래간만에 모이는 결혼식장에는 그 모든 사연들도 따라와 한 자리에 모인다. 고로 기구절창할 난장이 벌어지지만 예상대로 끝내 화해의 순간을 맞이한다. 사실 이런 이야기는 이번이 처음도 아니고 아마 마지막도 아닐 것이다. 문제는 이런 유형의 이야기들에 새로 더해지는 신선한 관점이나 공감할만한 교훈이 없다는 사실이다. 제자리를 맴도는 상태로 계속 재생산되다 보니 점점 더 자극적인 요소만 더해질 뿐이다. 그랜트 긴더의 2016년 소설을 바탕으로 만들어진 클레어 스캔론의 두 번째 영화 ‘더 피플 위 헤이트 앳 더 웨딩’ 역시 크게 다르지 않다.   도나(앨리슨 재니)에게는 두 남편과 세 자녀가 있다. 첫 번째 결혼에서 엘로이즈(신시아 아다이-로빈슨)를 얻..

마지막 마에스트로 앨런 멘킨을 제외하면 새로운 뮤지컬 영화를 위해 곡을 쓸 수 있는 작곡가가 전 세계에 ‘파섹 앤 폴’ 듀오와 린-마누엘 미란다 밖에 남지 않았는가 싶은 요즘이다. 이 삼파전이 올해에는 어떤 결과를 낳을 것이며, 특히 홀리데이 시즌을 앞두고 ‘디즈니 레전드’과 경합하게 된 (註1) 벤지 파섹과 저스틴 폴이 어떤 모습을 보여줄지 궁금함을 가져야 마땅하겠으나… 지금 그게 문제가 아니다. 홀리 몰리 과카몰리! 엘프와 데드풀의 조합이 등장한 것이다. 이 강력한 카드는 다른 모든 이슈를 블랙홀처럼 빨아들이고도 남는다. 윌 페럴과 라이언 레이놀즈가 함께하는, 모던-데이 버전의 ‘크리스마스 캐롤’을, 뮤지컬 영화로 만든다. 충분히 괜찮은 아이디어다.   당연히 기대를 가져보아도 좋을만한 부분이 있다...

2012년 발표된 베이선 로버츠의 동명 소설을 원작으로 하는 마이클 그랜디지의 두 번째 영화 ‘마이 폴리스맨’은 1990년대와 1950년대의 영국 브라이턴을 오가며 세 남녀의 특별한 인연을 조명한다. 도입부에 등장하는 딘 마틴의 노래 ‘Memories Are Made of This (1955)’ 내용처럼 한 소년과 한 소녀가 남편과 아내가 되었지만, 사실 이들의 기억 속에는 자리가 하나 더 있다.    1957년 브라이턴. 경찰관 톰(해리 스타일스), 박물관 큐레이터 패트릭(데이비드 도슨), 그리고 교사 매리언(엠마 코린)은 흔한 청춘 연애소설의 한 대목처럼 함께 어울려 시간을 보낸다. 이들은 아주 잘 어울리는 3인조이지만 (여느 러브 트라이앵글이 그러하듯이) 영원히 그 순간을 유지할 수는 없다. 흔히 ..

몇 해 전 델리아 오웬스의 ‘가재가 노래하는 곳 (2018)’ 원작을 읽었던 기억이 난다. 평생 야생동물을 연구해 온 노학자가 처음으로 쓴 소설이 뉴욕타임즈 베스트셀러에 오르며 신드롬을 일으켰다는 설명에 호기심이 일었다. 물론 오프라 윈프리에 이어 제 2의 베스트셀러 조작단으로 명성이 드높은 리즈 위더스푼이 강력 추천하였다는 사실 때문에 잠시 망설이기는 했지만 말이다. 기대에 부합했던 부분은 아름다운 습지 자연에 대한 묘사와 야생에 고립된 주인공 카야의 성장 이야기, 그리고 머더 미스터리로의 적절한 구성이었다. 반면 다소 의외였던 부분은 뜻밖에 도사리고 있는 서던 고딕의 기운. 그리고 꽤나 당황스러웠던 몇몇 장면의 구체적 묘사 때문이었다 (역시 필력은 할머니들이?) 지하철에서 읽다가 얼굴이 붉어져 황급히..

미스터리 베스트셀러 ‘디덜러스(Dedalus)’ 트릴로지 (註1). 그 마지막 세 번째 작품의 전세계 동시 출간을 앞두고 출판사는 번역서 준비를 위해 9개국 번역가를 한 곳에 모아 초호화 시설을 갖춘 지하 벙커에 격리한다. 원작은 프랑스어로 씌여졌고 출판사는 영어, 독일어, 이탈리아어, 네덜란드어, 스페인어, 포르투갈어, 그리스어, 러시아어, 그리고 중국어(만다린) 번역을 추진한다. 전 세계 동시 출간의 핵심은 당연히 철통 보안인 법. 따라서 출판사는 번역가들의 전자 기기 반입을 제한하고 전화와 인터넷을 막아 완전히 세계와 단절시킨다. 무장 경비를 세우고 폐쇄회로 카메라를 이용하여 감시한다. 또한 일정에 맞추어 하루 30 페이지씩만 원고를 나누어주고 매일 저녁 번역 작업 내용을 함께 회수하는 꽤 철저한 ..

어떤 현실은 영화보다도 더 영화 같다. 다만 영화보다도 더 영화 같은 현실이라고 정말 영화로 만들 필요가 있는지는 한 번 생각해볼 만한 문제다. 가령 피터 패럴리의 신작인 ‘사상 최대의 맥주 배달 작전’이 그런 예가 아닐까 싶다. 이 작품은 베트남전에 참전한 동네 친구들에게 미국 맥주 한 캔씩을 건네기 위해 전쟁터로 숨어 들어간 뉴욕 사내의 이야기를 다루고 있다. 왜? 국가를 위한 희생과 노고에 감사하는 뜻으로. 어떻게? (이 부분이 기가 막히는데) 그냥 충동적으로 결심하고 무작정 실행에 옮긴 것이다. 가장 놀라운 점은 특별한 계획이 없었음에도 어떻게든 풀려간다는 사실이다. 전쟁 중인 베트남으로 걸어 들어가고 동네 친구들이 복무하는 부대를 비교적 어렵지 않게 찾아낸다. 트럭도 얻어 타고 헬기도 얻어 탄다..

완벽한 속편이라는 것이 과연 현실적으로 구현 가능한 것인가? 물론 ‘터미네이터 2 (제임스 카메론, 1991)’과 와 ‘토이스토리 2(존 라세티, 1991)’와 같은 성공적인 사례가 있으니 아주 불가능한 일은 아닌 것처럼 보인다. (심지어 ‘토이스토리’는 이후에 한 번 더, 그러니까 어느 분처럼 총 두 번의 기적을 만들어내기도 했다.) 하지만 농구에서 하프-코트 버저 비터의 환상적인 성공 사례들이 있다고 해서 매번 그 가능성을 계산에 넣을 수는 없는 것처럼, T2와 우디와 버즈의 사례를 기준으로 괜찮은 속편의 제작 가능성을 낙관할 수는 없는 노릇이다. 이렇듯 우리 모두 익히 알고 있는 사실이지만 괜찮은 속편은 백 편에 한 편 꼴도 되지 않는다. 속편이 그럭저럭 평작인 경우도 열 편의 한두 편이나 될지 모..