불규칙 바운드/영화와 B평

벨로! (Bello!) 꼬모 에스타스? 에헴! 바빠빠 바빠빠 바빠빠빠빠빠. 빠빠빠빠-. 빠빠빠빠-. 빠빠빠. 뷰니버셜 빅쳐스? 아니야? 딸꾹. 아몰랑. 어쨌든 다스 이스트 엄… 시퀄인데 프리퀄. 어 스토리 오브 꼼데 가르송 구루. 보스? 미니 보스! 빠스타, 뻬르 빠보레. 바나나? 바나나! 보오스? 미니 보오스! 곤방와! 바빠이!  유니버셜과 일루미네이션 스튜디오는 이 유쾌하고 사랑스러운 프랜차이즈의 성장 동력을 유지하는 전략을 한 번쯤 재고하여야 할 시점이 되었다. 당연히 ‘디스피커블 미 (크리스 레너드와 피에르 코팽, 2010)’의 흥행이 속편 제작으로 이어질 수도 있고 2편이 성공했으니 3편으로 이어질 수도 있다. 그리고 다시 그 성공을 미니언즈 중심의 스핀오프로 이어가는 것도 가능하다. 딱히 박수..

‘터미네이터’ 시리즈와 ‘에어리언’ 시리즈를 뒤섞은 이 ‘중년의 전쟁’은 제임스 카메론, 리들리 스콧, 그리고 존 스칼지를 모두 당황하게 만들고도 남을 야심만만한 설정으로 시작한다. 외계인 침공으로 종말의 위기를 맞닥뜨린 2051년 미래의 인류로부터 오늘의 인류에게 지원군 파병 요청이 온다는 것. 하지만 병력 자원의 고갈과 시간 여행 적합도 문제로 인하여 급기야 민간인까지 동원 징집하여 미래로 보내야 하는 상황에 처하고 고등학교 생물 교사인 주인공도 얼결에 징집 통지서를 받아 아내와 어린 딸을 남겨두고 미래로 향하게 된다. (물론 그 선생이 이라크전 2회 참전 경력이 있는 그린 베레 출신이라는 사실은 안 비밀이다.) 유감스럽게도 우스꽝스러운 점이 한두 가지가 아니다. 아무리 봐도 ‘내일의 전쟁’에서의 열..

어려서 공룡을 사랑하지 않은 사람이 어디 있겠는가. 또한, 커서 크리스 프랫을 사랑하지 않은 사람이 어디 있겠는가. 다만 의아한 것은 학습효과다. 이제 우리 모두 너무 잘 알고 있지 않은가. 공룡 사육 시설을 갖춘 이 특수한 동물원 겸 테마파크에 대한 이야기는 절대 좋게 끝날 수가 없다는 사실을 말이다. 폐장 후에도 마찬가지다. 그냥 내버려 두어도, 연구시설만 남겨도, 자연보호지역이라는 말로 포장하여도 결과는 매한가지다. 뭐, 한두 번은 그러려니 할 수 있을지도 모르겠다. 어쩌면 운이 조금 없었을 수도 있을 것이다. 하지만 이게 도대체 벌써 몇 번째인가. 사전 개장이든, 본격 개장이든, 폐업 정리든, 봉사 활동이든, 의뢰 탐사든, 자유 여행이든, 단체 관광이든, 공무상 출장이든, 합법 출입이든, 불법 침..

8년 전 터키항공 127호 테러 사건 대응의 참담한 실패는 CIA 오스트리아 지부 팀원 모두에게 트라우마를 남겼고 이후 그들은 뿔뿔이 흩어졌다. 동료로 또 연인으로 같은 팀에서 일했던 헨리(크리스 파인)와 실리아(탠디 뉴튼)도 사건 직후 헤어졌다. 오늘에 이르러 새로운 정보의 등장은 당시 내부 유출자가 있었을 가능성을 제기하는데, 뜻밖에 그 혐의는 당시 부지부장이었던 빌 콤프턴(조나단 프라이스)과 그 심복이었던 헨리의 옛 연인 실리아에게로 향한다. 지부장 빅 월린거(로렌스 피쉬번)는 헨리에게 비밀리에 이를 재조사할 것을 지시하고, 그런 연유로 그는 은퇴하여 평범한 가정 주부가 되어 살고 있는 옛 연인을 찾아 캘리포니아로 향한다. 노을이 아름답게 비치는 카멜-바이-더-씨의 멋진 해안가 레스토랑에서 (註1)..

비디오 가게 아저씨의 장부책이 알고리즘 추천을 대신하던 시절이었다면 아마도 ‘나를 찾아줘 2’라는 한국 개봉명을 갖게 되었을지도 모르는 이 작품은 외관상 완벽해 보이는 부부의 병적이고 뒤틀린 싸움을 묘사하는데 모든 러닝타임을 아낌없이 쏟아붓는다. 아주 새로운 내용은 아니지만 시간적으로 혹은 공간적으로 묘하게 혼재되어 있는 느낌이 의외의 흥미로움을 준다. 고전 치정극에서부터 최신 교외 스릴러까지 뒤섞여 있고, 아날로그 시대와 디지털 시대의 사이 어딘가에 갇힌 듯하며, 어느 순간에는 미국 영화스럽다가도 다른 순간에는 유럽 영화를 연상하게 만드는 부분이 있다. 이 독특한 현상은 작품을 둘러싼 배경에 그 이유가 있는 것으로 보인다. 첫째, 어쩐지 익숙했던 느낌은 원작 소설, 즉 퍼트리샤 하이스미스의 동명의 19..

아담 맥케이의 신작 ‘돈 룩 업’이 과학적 오류로부터 그리 자유로울 수 없어 보이는 것은 분명 사실이다. 표면상 내용인 소행성 충돌로는 말할 것도 없거니와 실질적 내용인 기후 변화의 관점에서 읽을 때조차 엄격한 과학적 내용에 바탕하고 있다는 느낌은 전혀 들지 않는다. 하지만 그건 사실 큰 문제는 아니다. 가장 치명적인 문제는 소행성 충돌과 기후 변화를 연결하는 알레고리가 생각만큼 아주 매끄럽게 작동하지 않는다는 부분에 위치한다. 언뜻 꽤나 그럴듯하게 보이는 이 구도는 하나씩 상세하게 파고들어 따지고 보면 볼수록 놀라울 정도로 아귀가 맞지 않아 감탄스럽다. 동등하지 않은 층위의 전혀 다른 기작으로 구성되는 두 사건을 기계적으로 대응시키려다 보니까 시간이 갈수록 이음새가 벌어지는데 그 간극을 억지로 좁히려다..

‘더 텐더 바’는 퓰리처 상을 수상한 저널리스트 겸 작가 J. R. 뫼링어의 회고록에 바탕한 성장 드라마이다. 아빠 모델이 없었던 (‘아빠가 없었던’이 아니다) 소년이 가난하지만 따뜻한 가정 안에서 자라나는 과정, 특히 아빠의 자리를 대체한 삼촌의 영향력 아래 어른으로의 행동 양식을 배우고 작가로의 재능과 자질을 키워나가는 에피소드를 그려내고 있다. 먼저 눈에 띄는 것은 1970년대 롱 아일랜드의 시대적 분위기가 전달하는 소박하지만 여유롭고 낙관적인 낭만이다. 감독 조지 클루니와 스크린 라이터 윌리엄 모나한은 (아마 자신들의 유년기와 어느 정도 닮아있을) 그 시절을 향해 애틋한 러브레터를 쓰고 싶어 했던 것 같다. 두 번째로 눈에 띄는 것은 ‘디킨즈’라는 동네 바를 운영하는 별 볼 일 없는 사내에 불과하..

남자의 야망에 불을 당기는 세 마녀의 예언이 그와 그의 아내를 권력의 추월 차선으로 인도하여 끝내 파멸로 몰아넣는다는 모두가 알고 있는 셰익스피어 비극의 재구성이다. 그럼에도 이례적으로 보이는 것은 1948년 오손 웰스 버전 이래로 드물게 미국인 배우들이 맥베스와 레이디 맥베스를 연기한다는 점 때문일 것이고 시대적 배경을 그대로 유지한 스코틀랜드 무대의 이야기에서 맥베스와 맥더프 등 주요 캐릭터의 상당수를 흑인 배우들이 맡았기 때문일 것이다. 하지만 그 사실에 가려져 잘 드러나지 않는 중요한 설정이 하나 있다. 극 중 로드 맥베스와 레이디 맥베스가 마치 노부부처럼 보인다는 (이 부부로 분한 어워드 레벨의 파트너 덴젤 워싱턴과 프랜시스 맥도먼드는 각각 60대 후반과 60대 중반의 배우들이다) 사실이다. 이..

벤자민 클리어리의 장편 영화 데뷔작 ‘스완 송’은 올해 마지막을 장식할 기대작 중의 하나처럼 보였다. 하지만 막상 뚜껑을 열어보니 예상과는 조금 다른 뜻밖의 모습으로 완성된 듯하여 의아함이 남는다. 시한부 판정을 받은 남자가 남은 가족들(임신 중인 아내와 어린 아들)을 위해 자신의 복제인간으로 자신을 대체하려고 하는 과정을 그리는 이 작품은 다루는 내용의 무게감으로 보나 마허셜라 알리와 나오미 해리스, 그리고 글렌 크로즈라는 굵직한 이름으로 보나, 꽤 높은 체급의 영화일 것만 같은 형태를 가지고 있다. 하지만 결과물은 어떻게 보면 21세기 버전의 ‘트와일라잇 존'이나 ‘어메이징 스토리즈’ (생각해보니 그게 바로 ‘블랙 미러’일 수도 있겠다)의 에피소드 하나에 어울리지 않을까 싶은 작고 경량한 단편처럼 완..

한때 텔레비전과 영화는 완전히 다른 리그였다. TV 스타와 무비 스타가 완전히 다른 차원의 대접을 받았던 시절이 생각만큼 아주 오래 전이 아니다. 브라운관에서 성공한 스타가 스크린으로 넘어가는 자체가 하위 리그에서 상위 리그로 넘어가는 크게 난이도가 있는 일이었고, 불과 90년대까지만 하더라도 (단역이나 아역은 조금 경우가 다르니 제외하고) TV에서 성인으로 레귤러 롤을 맡아 성공을 거둔 다음에 영화로 넘어가서 톱 스타 반열에 오른 사례가 조지 클루니와 덴젤 워싱턴 등 손으로 꼽을 정도에 불과했다. 대개 이는 배우들에 해당되었던 이야기처럼 들리지만 TV 시리즈의 크리에이터, 쇼러너, 감독, 작가 등에 대해서도 조금 경우는 다를지언정 마찬가지로 비슷한 중력이 작용했을 것이라 충분히 짐작할 수 있다. 물론 ..

스탠드 업 코미디언 역할의 아담 드라이버? 뭔가 이상한 것 같으면서도 그의 독특한 인상과 싱거운 말투를 고려하면 꽤 어울리는 것 같기도 하다. (사실 그는 어지간한 역할에 어지간히 어울리는 묘한 매력이 있다.) 오페라 소프라노 역할의 마리옹 코틸라르? 어쩐지 더 좋은 선택지가 있을 것 같으면서도 그녀가 과거 에디트 피아프, 빌리 프리챗, 그리고 루이사 콘티니 역할을 연기했다는 점을 복기하면 안 될 이유를 애써 찾을 필요는 없을 것 같다. (가끔 출연작을 제비뽑기로 고르는 듯 한 느낌이 들어 그렇지 사실 그녀의 연기에 두고 토를 달기가 어렵지 않은가.)   레오 카락스의 무려 9년만의 신작에서 그나마 이해가 가는 것은 여기까지다. 농담이 아니다. 참말이다. 나머지는 하나도 이해가 가지 않는다. 모든 선택에..

이 정체불명의 신데렐라 각색 뮤지컬은 최근 디즈니의 라이브 액션 뮤지컬 재탕 시리즈들을 순식간에 명작 중의 명작처럼 보이게 하는 기적을 일으킨다. 사건 전개는 너무 엉성하고 선곡과 안무도 그리 성의가 있어 보이지 않는다. 타이틀 롤을 맡은 팝 스타 카밀라 카베요는 무대 위에서의 빛나는 매력과는 달리 배우 데뷔에 따라붙는 의문 부호를 말끔히 지우지는 못한다. 한편 이디나 멘젤, 빌리 포터, 제임스 코든, 미니 드라이버, 그리고 피어스 브로스넌으로 이어지는 화려한 올-스타 (서포팅) 캐스팅은 형편없고 단편적인 캐릭터 부여로 인하여 닭 잡는데 소 잡는 칼을 쓴 격에 머무르고야 만다. 무엇보다 황당한 건 성역할 고정관념 타파를 위한 동화의 현대적 재해석이라는 끔찍할 정도로 낡은 접근법이다. 그런 연유로 신데렐라..