불규칙 바운드/영화와 B평

몇 해 전 델리아 오웬스의 ‘가재가 노래하는 곳 (2018)’ 원작을 읽었던 기억이 난다. 평생 야생동물을 연구해 온 노학자가 처음으로 쓴 소설이 뉴욕타임즈 베스트셀러에 오르며 신드롬을 일으켰다는 설명에 호기심이 일었다. 물론 오프라 윈프리에 이어 제 2의 베스트셀러 조작단으로 명성이 드높은 리즈 위더스푼이 강력 추천하였다는 사실 때문에 잠시 망설이기는 했지만 말이다. 기대에 부합했던 부분은 아름다운 습지 자연에 대한 묘사와 야생에 고립된 주인공 카야의 성장 이야기, 그리고 머더 미스터리로의 적절한 구성이었다. 반면 다소 의외였던 부분은 뜻밖에 도사리고 있는 서던 고딕의 기운. 그리고 꽤나 당황스러웠던 몇몇 장면의 구체적 묘사 때문이었다 (역시 필력은 할머니들이?) 지하철에서 읽다가 얼굴이 붉어져 황급히..

미스터리 베스트셀러 ‘디덜러스(Dedalus)’ 트릴로지 (註1). 그 마지막 세 번째 작품의 전세계 동시 출간을 앞두고 출판사는 번역서 준비를 위해 9개국 번역가를 한 곳에 모아 초호화 시설을 갖춘 지하 벙커에 격리한다. 원작은 프랑스어로 씌여졌고 출판사는 영어, 독일어, 이탈리아어, 네덜란드어, 스페인어, 포르투갈어, 그리스어, 러시아어, 그리고 중국어(만다린) 번역을 추진한다. 전 세계 동시 출간의 핵심은 당연히 철통 보안인 법. 따라서 출판사는 번역가들의 전자 기기 반입을 제한하고 전화와 인터넷을 막아 완전히 세계와 단절시킨다. 무장 경비를 세우고 폐쇄회로 카메라를 이용하여 감시한다. 또한 일정에 맞추어 하루 30 페이지씩만 원고를 나누어주고 매일 저녁 번역 작업 내용을 함께 회수하는 꽤 철저한 ..

어떤 현실은 영화보다도 더 영화 같다. 다만 영화보다도 더 영화 같은 현실이라고 정말 영화로 만들 필요가 있는지는 한 번 생각해볼 만한 문제다. 가령 피터 패럴리의 신작인 ‘사상 최대의 맥주 배달 작전’이 그런 예가 아닐까 싶다. 이 작품은 베트남전에 참전한 동네 친구들에게 미국 맥주 한 캔씩을 건네기 위해 전쟁터로 숨어 들어간 뉴욕 사내의 이야기를 다루고 있다. 왜? 국가를 위한 희생과 노고에 감사하는 뜻으로. 어떻게? (이 부분이 기가 막히는데) 그냥 충동적으로 결심하고 무작정 실행에 옮긴 것이다. 가장 놀라운 점은 특별한 계획이 없었음에도 어떻게든 풀려간다는 사실이다. 전쟁 중인 베트남으로 걸어 들어가고 동네 친구들이 복무하는 부대를 비교적 어렵지 않게 찾아낸다. 트럭도 얻어 타고 헬기도 얻어 탄다..

완벽한 속편이라는 것이 과연 현실적으로 구현 가능한 것인가? 물론 ‘터미네이터 2 (제임스 카메론, 1991)’과 와 ‘토이스토리 2(존 라세티, 1991)’와 같은 성공적인 사례가 있으니 아주 불가능한 일은 아닌 것처럼 보인다. (심지어 ‘토이스토리’는 이후에 한 번 더, 그러니까 어느 분처럼 총 두 번의 기적을 만들어내기도 했다.) 하지만 농구에서 하프-코트 버저 비터의 환상적인 성공 사례들이 있다고 해서 매번 그 가능성을 계산에 넣을 수는 없는 것처럼, T2와 우디와 버즈의 사례를 기준으로 괜찮은 속편의 제작 가능성을 낙관할 수는 없는 노릇이다. 이렇듯 우리 모두 익히 알고 있는 사실이지만 괜찮은 속편은 백 편에 한 편 꼴도 되지 않는다. 속편이 그럭저럭 평작인 경우도 열 편의 한두 편이나 될지 모..

벨로! (Bello!) 꼬모 에스타스? 에헴! 바빠빠 바빠빠 바빠빠빠빠빠. 빠빠빠빠-. 빠빠빠빠-. 빠빠빠. 뷰니버셜 빅쳐스? 아니야? 딸꾹. 아몰랑. 어쨌든 다스 이스트 엄… 시퀄인데 프리퀄. 어 스토리 오브 꼼데 가르송 구루. 보스? 미니 보스! 빠스타, 뻬르 빠보레. 바나나? 바나나! 보오스? 미니 보오스! 곤방와! 바빠이!  유니버셜과 일루미네이션 스튜디오는 이 유쾌하고 사랑스러운 프랜차이즈의 성장 동력을 유지하는 전략을 한 번쯤 재고하여야 할 시점이 되었다. 당연히 ‘디스피커블 미 (크리스 레너드와 피에르 코팽, 2010)’의 흥행이 속편 제작으로 이어질 수도 있고 2편이 성공했으니 3편으로 이어질 수도 있다. 그리고 다시 그 성공을 미니언즈 중심의 스핀오프로 이어가는 것도 가능하다. 딱히 박수..

‘터미네이터’ 시리즈와 ‘에어리언’ 시리즈를 뒤섞은 이 ‘중년의 전쟁’은 제임스 카메론, 리들리 스콧, 그리고 존 스칼지를 모두 당황하게 만들고도 남을 야심만만한 설정으로 시작한다. 외계인 침공으로 종말의 위기를 맞닥뜨린 2051년 미래의 인류로부터 오늘의 인류에게 지원군 파병 요청이 온다는 것. 하지만 병력 자원의 고갈과 시간 여행 적합도 문제로 인하여 급기야 민간인까지 동원 징집하여 미래로 보내야 하는 상황에 처하고 고등학교 생물 교사인 주인공도 얼결에 징집 통지서를 받아 아내와 어린 딸을 남겨두고 미래로 향하게 된다. (물론 그 선생이 이라크전 2회 참전 경력이 있는 그린 베레 출신이라는 사실은 안 비밀이다.) 유감스럽게도 우스꽝스러운 점이 한두 가지가 아니다. 아무리 봐도 ‘내일의 전쟁’에서의 열..

어려서 공룡을 사랑하지 않은 사람이 어디 있겠는가. 또한, 커서 크리스 프랫을 사랑하지 않은 사람이 어디 있겠는가. 다만 의아한 것은 학습효과다. 이제 우리 모두 너무 잘 알고 있지 않은가. 공룡 사육 시설을 갖춘 이 특수한 동물원 겸 테마파크에 대한 이야기는 절대 좋게 끝날 수가 없다는 사실을 말이다. 폐장 후에도 마찬가지다. 그냥 내버려 두어도, 연구시설만 남겨도, 자연보호지역이라는 말로 포장하여도 결과는 매한가지다. 뭐, 한두 번은 그러려니 할 수 있을지도 모르겠다. 어쩌면 운이 조금 없었을 수도 있을 것이다. 하지만 이게 도대체 벌써 몇 번째인가. 사전 개장이든, 본격 개장이든, 폐업 정리든, 봉사 활동이든, 의뢰 탐사든, 자유 여행이든, 단체 관광이든, 공무상 출장이든, 합법 출입이든, 불법 침..

8년 전 터키항공 127호 테러 사건 대응의 참담한 실패는 CIA 오스트리아 지부 팀원 모두에게 트라우마를 남겼고 이후 그들은 뿔뿔이 흩어졌다. 동료로 또 연인으로 같은 팀에서 일했던 헨리(크리스 파인)와 실리아(탠디 뉴튼)도 사건 직후 헤어졌다. 오늘에 이르러 새로운 정보의 등장은 당시 내부 유출자가 있었을 가능성을 제기하는데, 뜻밖에 그 혐의는 당시 부지부장이었던 빌 콤프턴(조나단 프라이스)과 그 심복이었던 헨리의 옛 연인 실리아에게로 향한다. 지부장 빅 월린거(로렌스 피쉬번)는 헨리에게 비밀리에 이를 재조사할 것을 지시하고, 그런 연유로 그는 은퇴하여 평범한 가정 주부가 되어 살고 있는 옛 연인을 찾아 캘리포니아로 향한다. 노을이 아름답게 비치는 카멜-바이-더-씨의 멋진 해안가 레스토랑에서 (註1)..

비디오 가게 아저씨의 장부책이 알고리즘 추천을 대신하던 시절이었다면 아마도 ‘나를 찾아줘 2’라는 한국 개봉명을 갖게 되었을지도 모르는 이 작품은 외관상 완벽해 보이는 부부의 병적이고 뒤틀린 싸움을 묘사하는데 모든 러닝타임을 아낌없이 쏟아붓는다. 아주 새로운 내용은 아니지만 시간적으로 혹은 공간적으로 묘하게 혼재되어 있는 느낌이 의외의 흥미로움을 준다. 고전 치정극에서부터 최신 교외 스릴러까지 뒤섞여 있고, 아날로그 시대와 디지털 시대의 사이 어딘가에 갇힌 듯하며, 어느 순간에는 미국 영화스럽다가도 다른 순간에는 유럽 영화를 연상하게 만드는 부분이 있다. 이 독특한 현상은 작품을 둘러싼 배경에 그 이유가 있는 것으로 보인다. 첫째, 어쩐지 익숙했던 느낌은 원작 소설, 즉 퍼트리샤 하이스미스의 동명의 19..

아담 맥케이의 신작 ‘돈 룩 업’이 과학적 오류로부터 그리 자유로울 수 없어 보이는 것은 분명 사실이다. 표면상 내용인 소행성 충돌로는 말할 것도 없거니와 실질적 내용인 기후 변화의 관점에서 읽을 때조차 엄격한 과학적 내용에 바탕하고 있다는 느낌은 전혀 들지 않는다. 하지만 그건 사실 큰 문제는 아니다. 가장 치명적인 문제는 소행성 충돌과 기후 변화를 연결하는 알레고리가 생각만큼 아주 매끄럽게 작동하지 않는다는 부분에 위치한다. 언뜻 꽤나 그럴듯하게 보이는 이 구도는 하나씩 상세하게 파고들어 따지고 보면 볼수록 놀라울 정도로 아귀가 맞지 않아 감탄스럽다. 동등하지 않은 층위의 전혀 다른 기작으로 구성되는 두 사건을 기계적으로 대응시키려다 보니까 시간이 갈수록 이음새가 벌어지는데 그 간극을 억지로 좁히려다..

‘더 텐더 바’는 퓰리처 상을 수상한 저널리스트 겸 작가 J. R. 뫼링어의 회고록에 바탕한 성장 드라마이다. 아빠 모델이 없었던 (‘아빠가 없었던’이 아니다) 소년이 가난하지만 따뜻한 가정 안에서 자라나는 과정, 특히 아빠의 자리를 대체한 삼촌의 영향력 아래 어른으로의 행동 양식을 배우고 작가로의 재능과 자질을 키워나가는 에피소드를 그려내고 있다. 먼저 눈에 띄는 것은 1970년대 롱 아일랜드의 시대적 분위기가 전달하는 소박하지만 여유롭고 낙관적인 낭만이다. 감독 조지 클루니와 스크린 라이터 윌리엄 모나한은 (아마 자신들의 유년기와 어느 정도 닮아있을) 그 시절을 향해 애틋한 러브레터를 쓰고 싶어 했던 것 같다. 두 번째로 눈에 띄는 것은 ‘디킨즈’라는 동네 바를 운영하는 별 볼 일 없는 사내에 불과하..

남자의 야망에 불을 당기는 세 마녀의 예언이 그와 그의 아내를 권력의 추월 차선으로 인도하여 끝내 파멸로 몰아넣는다는 모두가 알고 있는 셰익스피어 비극의 재구성이다. 그럼에도 이례적으로 보이는 것은 1948년 오손 웰스 버전 이래로 드물게 미국인 배우들이 맥베스와 레이디 맥베스를 연기한다는 점 때문일 것이고 시대적 배경을 그대로 유지한 스코틀랜드 무대의 이야기에서 맥베스와 맥더프 등 주요 캐릭터의 상당수를 흑인 배우들이 맡았기 때문일 것이다. 하지만 그 사실에 가려져 잘 드러나지 않는 중요한 설정이 하나 있다. 극 중 로드 맥베스와 레이디 맥베스가 마치 노부부처럼 보인다는 (이 부부로 분한 어워드 레벨의 파트너 덴젤 워싱턴과 프랜시스 맥도먼드는 각각 60대 후반과 60대 중반의 배우들이다) 사실이다. 이..